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荻原·銀杏館工作坊│ “破中求新”—— 錦灰堆綜合藝術(shù)創(chuàng)作

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烈火燃燒后的印刷品碎片殘跡

是否還有重獲新生的可能？


荻原美術(shù)館·銀杏館夏日展覽「形而上之旅程：中德當(dāng)代藝術(shù)展」，中方藝術(shù)家薛松將燃燒后的文本、圖片進(jìn)行結(jié)構(gòu)、重組于畫布上，原有的文本含義被賦予新的理解。在我們看來是殘物的印刷品碎片，在他的拼貼之下釋放新的意義，也使它們重獲新生。



Part01.

關(guān)于藝術(shù)家


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薛松

中國(guó)當(dāng)代波譜藝術(shù)家


1990年一場(chǎng)大火，燒毀了薛松身邊一切原有的圖像和形態(tài)，卻推開了一扇全新的藝術(shù)大門。


從毀滅到重生，就像一個(gè)輪回?；覡a作為他藝術(shù)創(chuàng)作的主材料，在看似廢紙般的印刷品中尋找信息與圖像間的另類關(guān)聯(lián)。通過碎片拼貼的方式形成一個(gè)個(gè)彼此獨(dú)立又相互連接的網(wǎng)格，將東方與西方、歷史記憶與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)、傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代觀點(diǎn)鏈接起來，形成獨(dú)有的薛松式風(fēng)格。


上?薛松《浪花》局部

下?薛松《文字游戲》局部



Part02.

關(guān)于拼貼


“拼貼”手法在藝術(shù)界中并不少見，西方現(xiàn)代藝術(shù)中的達(dá)達(dá)主義以及我們耳熟能詳?shù)牟ㄆ账囆g(shù)都有運(yùn)用“拼貼”這一手法。而中國(guó)藝術(shù)史中，起于元朝，盛于清末的“錦灰堆”以工筆技法描繪了殘破的文物片段堆積，營(yíng)造出碎片拼貼的畫面。


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?圖源網(wǎng)絡(luò)

羅伯特·勞森伯格《在垃圾中拾得藝術(shù)》


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?圖源網(wǎng)絡(luò)

錦灰堆圖片


不同的藝術(shù)家在使用“拼貼”時(shí)，運(yùn)用了不同技巧、技法，其在“拼貼”時(shí)的動(dòng)作也包含了各種理解。


薛松的作品與錦灰堆的相似之處在于，兩者內(nèi)容元素皆以殘破之物進(jìn)行創(chuàng)作，形式上都有“鳳凰涅槃”之感；不同之處在于薛松利用各式各樣的圖像資源進(jìn)行拼貼，在創(chuàng)作方式上是在有分寸的火燒之后，再將燃燒之物進(jìn)行拼貼組合。



Part03.

關(guān)于工作坊


此次，荻原美術(shù)館·銀杏館工作坊將隨著藝術(shù)家薛松的步履，在作品細(xì)微處尋找傳統(tǒng)與現(xiàn)代間的碰撞、歷史與現(xiàn)實(shí)的重疊，體會(huì)藝術(shù)家通過重建“碎片圖像”的新秩序給人帶來的戲劇化效果。本次工作坊活動(dòng)中以“破中求新”的方式讓大家大膽破壞與堆疊，你將會(huì)和我們一起：


1、看展！

抽象藝術(shù)往往會(huì)讓人感覺難以理解，但在工作人員的帶領(lǐng)下，你可以清楚的了解到抽象藝術(shù)家們獨(dú)有的抽象創(chuàng)作風(fēng)格，作品中的線條、色彩、文字、獨(dú)有符號(hào)都能成為你的創(chuàng)作靈感！


2、“工筆白描”？

傳統(tǒng)的“錦灰堆”繪制可太難了！那就讓剛看完展的你將獲取到的靈感都通過喜歡的方式留在宣紙上吧！


3、破壞！

將你繪制的圖片或文字信息以及工作坊現(xiàn)有的印刷品材料都進(jìn)行無差別破壞。本次的破壞工具——「火」（安全火源）。


4、新藝術(shù)創(chuàng)作體驗(yàn)！

親手燃燒出的碎片殘跡，是否有重獲新生的可能？來像藝術(shù)家一樣重新構(gòu)建“碎片圖像”吧！


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